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“从商末期到西周初期，看似跨越了一个时代，但实际上，也不过几年的光景，这一时期的铸造风格，依旧保持着商晚期金文的特点。”
“首先是布局不够规整，大体上，依然是竖成行，而横不成排，显得不够规整、对称，这并非是古人不懂得对称之美，而是有自己的特点，商朝文字排列，还没有严格意义上的“由上而下、由右向左”的规矩，这也导致他们的金文铸铭，会呈现向中心聚拢，或由中心点向外发散的排列结构……”
“其次是形体，商文字形大小并不均匀，有大有小，保留了象形字的特点，书写气势亦较豪放，笔画较浑厚、凝重，刻印出来的金文，有的笔画中间粗肥，而首尾出尖，笔捺皆有波折……”
“这也是区别商代金文，甚至辨别青铜器真伪的重要因素。”
“不懂青铜器，没学过金文，不了解对应历史的，是没办法仿造出对应铭文的，每一步都是坎，大小不一样是错，大小一样更是错……”
“而什么字体大？什么字体小？什么比划该重？什么比划该轻？”
“这就是经验，这不是看过一两件青铜器就能明白的。”
“最少要有十几年，甚至数十年的经验，才能仿造出一模一样的铭文，而这样的人，最少盗取破坏过几十件国之瑰宝。”
“这样的人，不值得同情，盗墓这种破坏文物的行为，更不值得称赞！！”
苏九歌讲述着青铜器与铭文的奥秘。
