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然而，袁巧儿却宛如一只被捕获的小白兔，娇柔而无助。她轻轻抬起那双修长而洁白的美腿，如同舞动的仙子般轻盈。她那与朱楩手掌大小相当的粉嫩玉足，脚趾微微弯曲的踩在朱楩的胸口，仿佛在诉说着某种无言的诱惑。接着，她眼中满含情丝，嘴唇轻启，似乎想要说些什么，但却并未发出任何声音。只是那无声的口型，分明在暗示着“灭灯”这个动作。
朱楩此刻已经被欲望占据了理性，有些不想理会袁巧儿让他灭灯的要求，因为眼前的风景实在太美了，他刚要往下扑，袁巧儿的小脚就发力的抵住，朱楩看着踩在自己胸口的玉足，终于能够理解古人为什么对三寸金莲如此痴迷了，自己以前包括穿越来之前都是没有这种癖好的，可是此刻看着点在自己胸口的美玉，还是忍不住的将其捧起亲了上去。
袁巧儿被朱楩这一举动惊讶的抽了一下，但也只是一闪而过，很快就恢复了含情脉脉，眼神甚至更加拉丝起来，腿脚也没有挪开，而是任由朱楩掌控着，发出享受的轻哼。
事实上，明朝时期的三寸金莲与后来满清时期的情况简直是天差地别！相比之下，清朝那种变态扭曲的畸形审美实在令人咋舌。而这些，都是朱楩穿越到这个时代后才亲身体会到的。后世之人对于缠足的认知，大多源自满清政府对汉人女性的残忍行径——用裹脚布硬生生将她们的双脚缠至残废变形，并加以恶意宣传。这种做法的真正目的，实则是要限制汉人女性的自由活动，使她们成为纯粹的生育工具。
而在宋朝和明朝这两个汉人政权统治的时代里，缠足仅仅是为了控制足部的生长尺寸，追求纯粹的美感。这种做法类似于后来的女孩子们在跳芭蕾舞时会在脚上包裹布条，但不同的是，当她们成年后，这些布条便都会被取下，并不会对女性的正常生活造成影响。在明朝时期，即使女性缠足，她们仍然能够参与蹴鞠、踢毽子等各种体育活动。然而，到了满清时期，情况却完全改变了。那时的女人们不仅无法取下裹脚布，甚至连走路都变得异常艰难。
这也是朱楩成婚后还很好奇的问过袁巧儿她有关缠足的事情，当得知她也缠过之后，还捧着反复端详研究，发现与正常脚掌并无区别，只是小巧玲珑一些，这才放下心来。
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