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然而,袁巧儿却宛如一只被捕获的小白兔,娇柔而无助。她轻轻抬起那双修长而洁白的美腿,如同舞动的仙子般轻盈。她那与朱楩手掌大小相当的粉嫩玉足,脚趾微微弯曲的踩在朱楩的胸口,仿佛在诉说着某种无言的诱惑。接着,她眼中满含情丝,嘴唇轻启,似乎想要说些什么,但却并未发出任何声音。只是那无声的口型,分明在暗示着“灭灯”这个动作。

朱楩此刻已经被欲望占据了理性,有些不想理会袁巧儿让他灭灯的要求,因为眼前的风景实在太美了,他刚要往下扑,袁巧儿的小脚就发力的抵住,朱楩看着踩在自己胸口的玉足,终于能够理解古人为什么对三寸金莲如此痴迷了,自己以前包括穿越来之前都是没有这种癖好的,可是此刻看着点在自己胸口的美玉,还是忍不住的将其捧起亲了上去。

袁巧儿被朱楩这一举动惊讶的抽了一下,但也只是一闪而过,很快就恢复了含情脉脉,眼神甚至更加拉丝起来,腿脚也没有挪开,而是任由朱楩掌控着,发出享受的轻哼。

事实上,明朝时期的三寸金莲与后来满清时期的情况简直是天差地别!相比之下,清朝那种变态扭曲的畸形审美实在令人咋舌。而这些,都是朱楩穿越到这个时代后才亲身体会到的。后世之人对于缠足的认知,大多源自满清政府对汉人女性的残忍行径——用裹脚布硬生生将她们的双脚缠至残废变形,并加以恶意宣传。这种做法的真正目的,实则是要限制汉人女性的自由活动,使她们成为纯粹的生育工具。

而在宋朝和明朝这两个汉人政权统治的时代里,缠足仅仅是为了控制足部的生长尺寸,追求纯粹的美感。这种做法类似于后来的女孩子们在跳芭蕾舞时会在脚上包裹布条,但不同的是,当她们成年后,这些布条便都会被取下,并不会对女性的正常生活造成影响。在明朝时期,即使女性缠足,她们仍然能够参与蹴鞠、踢毽子等各种体育活动。然而,到了满清时期,情况却完全改变了。那时的女人们不仅无法取下裹脚布,甚至连走路都变得异常艰难。

这也是朱楩成婚后还很好奇的问过袁巧儿她有关缠足的事情,当得知她也缠过之后,还捧着反复端详研究,发现与正常脚掌并无区别,只是小巧玲珑一些,这才放下心来。

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