第104章 新人旧人 (第2/7页)
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甚至很多时候，一部电影的导演是没有剪辑权的，而且哪怕他们能拿到剪辑电影的权利剪出一个所谓的“导演剪辑版”，最后也基本得向电影制片方所拥有的最终剪辑权妥协。
只要制片方觉得这个最初的版本时长过长、表达意思让观众看不懂或者是内容不受欢迎卖不出票等，就会动用他们的权利，向成片作出一定的调整。
他们才不管什么创作自由，能不能赚到钱才是真的需求！
不过，也不能说制片方是完全不尊重创作。因为一部电影不是一个人的私有物，而是很多人共同努力的产物，导演要是过度沉迷搞大事胡乱创作，那么就会成为毁了整个团队心血商品的老鼠屎，制片方在电影制作过程中有着数量不少的管控权利，就是为了防止这样的事故发生。
正是因为导演所代表的创意权利和制片方所代表的管控权利相互制衡，这才能最大限度地促进了电影工业化的进度，勉强维持住了艺术和商业之间的平衡界限。
相对的，为什么华夏一般没有导演剪辑版，就是因为华夏是直接由导演来定剪，出来的成片直接就是导演剪辑版，只分过审的上映版与未上映版的区别。
而各种博弈到最后的好莱坞这里，编剧、导演、制片人的话语权基本都在伯仲之间。如果这其中有什么争议的话，可能就会出现如电影《蝴蝶效应》一样剪辑了多个版本的现象。
当然了，多版本的原因，还有可能是为了进入某些审查限制比较大的国家或地区，从而只得剪辑删除了部分内容规避审查风险；或者是制作公司为了多卖碟多赚钱，而弄出来的噱头……
尽管渣兰演技大爆发那些素材不适用在将感情线尽力改编的美版，但东瀛那版估计能先用上一些——苏韵之前已经在《艺伎回忆录》里面演过偏向感情戏码的桥边初遇了，东瀛人又挺喜欢大叔萝莉这种搭配，那些因为深情的绿眼睛所带来的暧昧朦胧，他们那边应该很是吃得下。
在小黑屋里剪完这一部分的素材，苏韵又起身投入了繁忙的拍摄工作中。
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