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念到这里，他停了停，却没有继续念下去，环视一圈，台下的议论交谈声果然淡了下去，刚才还朝着杨岢方向投去揶揄目光的士子们，只是一个个眉头紧蹙，重品着这寥寥几句。
过了半晌，才有人开口：“浣溪沙...唐教坊司曲词牌？”
“该是，”又有人接，“以唐人韩偓其词《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》为正体，双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵...应该还有三句。”
老者欣赏地看了那士子一眼，赞了一声博学。
大魏文坛，此时仍以诗赋为主，词令虽然自唐时便已开山，此时也已经登堂入室，但还一直未见成熟。
说到底还是因为词作最大的特点是贴合韵律，长短参差，可以由优伶乐师唱出来，但因为内容多半诉相思闺怨，而且不重格律，所以不为大魏文人所重。
在大魏，词作依然只是诗余。
当然，文坛兴盛，作词的文人自然也是有的，比如今日端午诗会，写词的士子也有不少，但都没在十几位主评这里拿到太高的评价。
毕竟都脱不了小家子气的毛病，但这浣溪沙的上阙三句...实在是不像小家子气的写法。
看起来倒像是来了这临水平台，随手拿起笔，轻描淡写地用些字画出了这片风景。
